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结束游戏

Special Price 作者:侴濡酝

一位女士与一位穿过城市的英俊陌生人约会我们在离佛罗伦萨不远的阿雷佐(Arezzo),那个女人是法国流浪者(朱丽叶比诺什)在那里经营了一家古董店多年

这位游客是英国文化史学家命名为詹姆斯米勒(威廉Shimell),写了一本书,质疑艺术真实性的价值他对伪造和艺术市场的法律方面比在审美快感不感兴趣不能很好的副本 - 比方说,复制品米开朗基罗的大卫在佛罗伦萨的韦奇奥宫外提供与原创一样多的精神价值

有点尴尬,但没有严肃的犹豫,两人一起走动,调情和辩论,因为他们驾车穿越美丽的托斯卡纳风景到附近的卢奇尼亚诺村

这次冒险活动是着名的伊朗人的“认证副本”的开放前提作家兼导演阿巴斯·基亚洛斯塔米(Abbas Kiarostami)他近十年来的第一部叙事故事片(他一直在巴黎和德黑兰制作纪录片,短片和实验视频),这也是他在伊朗境外拍摄的第一部故事片

故意激怒:一位导演的辉煌回归,他的作品过去曾将现代主义游戏玩法融入到道德规范和谦虚中

起初,基亚罗斯塔米似乎直截了当地讲述了他的故事

他选择了两个威严的人与威廉一起工作Shimell是英国男中音(Don Giovanni是他最着名的角色),他是一个高个子,肩膀宽阔的男子,五十年代末,头发一扫而光;他的詹姆斯彬彬有礼,很聪明,但居高临下并被赋予了茱丽叶·比诺什的美貌,她的美貌现在已经四十多岁了,变得不那么空灵和更加成熟的感性,让她的角色变得精明而富有争议的人物,他们的感情很容易受伤在一家咖啡吧里,一位老年妇女假设他们是夫妻,并且在茫然地看着对方片刻之后,他们一起玩弄假装成为已婚夫妇似乎是一种开始恋爱的奇怪方式,但我们接受它作为运动 - 作为一种新型的交配仪式,可能是当这两个人在蜿蜒曲折的石头街道和亲密的广场漫游时,他们通过互相争吵和指责对方各种婚姻缺陷而自娱自乐 - 似乎是抚养孩子特别痛处他们得到彼此的皮肤,调和,然后再次争吵电影有一个简单的会话节奏,但它令人费解为什么继续这个游戏

是否有可能双方真的结婚了(他们的个人历史有重大的重叠)并且在分居后重新联系

也许这部小说不是婚姻,而是阿雷佐的第一次会议我们可以看一本副本或一本原稿詹姆斯的书中提出的问题是否会产生影响

- 对这对夫妇温柔而好斗的一天Kiarostami并不被称为cinephile,但他似乎已经吸收了过去几十年的欧洲艺术电影

“认证拷贝”的戏弄性模糊可能导致一些观众将其与Alain Resnais的“Marienbad去年”进行比较,臭名昭着的实验半个世纪前的电影中,穿着礼服和燕尾服的夫妇在一家迷人的巴洛克风格酒店四处游荡,Giorgio Albertazzi一直坚持Delphine Seyrig,他们在一年前认识了他们

但“认证复制品”没有任何Resnais冷酷的形式主义或高级时装别致这部电影里的两个人都是活泼的,而不是人体模特他们在精神上更接近于乔治桑德斯和英格丽褒曼在罗伯托罗塞里尼的“Viaggi在意大利“(1954年) - 一对已婚夫妇,被艺术和那不勒斯和庞培遗址包围着,他们同时紧紧相扣,相互撕裂无论其起源如何,”经过认证的复制品“抑制:欧洲人不再制作这种电影;在伊朗是不可能的

指导和伊斯兰文化部控制着电影中可以描绘的内容,一部专门给男人和女人自由配搭的剧本将在检查员的办公桌上死去

基亚洛斯塔米的电影是纯洁的,但是过去他们在伊朗是被禁止的,近年来他没有费心提交他们进行戏剧评论

也许只有一个有这种历史的电影制片人会想象一对夫妇可以作为激进的工作 基亚洛斯塔米正像过去一样嘲弄观众,而那些喜欢被玩弄的人可以接受这部电影的佯攻和谜团,也许有一个例外,比诺什的角色没有名字 - 我会打电话给她艾丽·基亚罗斯塔米在处理电影中的女性方面一直很谨慎 - 她们通常被看作是一个谨慎的距离 - 这个角色可能代表了一个西方女性的原型,尖锐和公开的性行为Kiarostami的情况很复杂工作,至少在表面上,根本不是政治的(也许政权不喜欢他的电影,因为它不了解他们)他反对审查制度,但在YouTube最近的一次采访中,他提出了限制迫使电影人有创造力;主要是他耸耸肩,与他作为一个艺术家的专注无关,他经常在德黑兰和巴黎之间旅行,在那里他被大众化,但对伊朗导演流亡海外的艺术效果表示怀疑

他还抗议政府对待根据当局的说法,他在2010年3月逮捕了与帕纳希合作的导演Jafar Panahi,他计划制作一部电影,质疑前一年的伊朗选举(抗议之后,他被释放,但在12月,他被判处六年有期徒刑,并被禁止在伊朗拍电影二十年)很难找到统一的模式,所有这些基亚罗斯塔米是一个难以捉摸的人,想要作为一个艺术家生存下去 - 一个在西方自由中狂欢的人并拒绝放弃自己的国家,但为什么他呢

让我们说,他至少在精神上享受着一种双重的公民身份

Kiarostami于1940年出生在德黑兰,他从事绘画工作,作为一名年轻人,他曾担任商业艺术家和书籍夹克设计师

他还指导了多项他的早期电影(从20世纪60年代开始,由政府基金会资助)拍摄了150部电视广告片段,他的短片是关于口腔卫生的主题

他于1977年执导了他的第一部长片,但在革命后,他继续制作纪录片和短片,其中许多是在学校拍摄的,针对儿童的

他的成熟的专题片,耐心和温和,可以被视为学校电影被审美现代主义的破坏性策略所取代

他们安静而有条不紊,充满了慷慨和高雅的手势然而,基亚斯塔米米并没有引导我们走向确定性 - 一些明确的教训 - 而是走向了不确定性;不是为了安抚和叙述的满足,而是为了颠覆和挫败狡猾和不可靠的说书人,基亚罗斯塔米是一个清醒的戏弄,一个秘密但坚决反教诲的老师在西方引起轰动的第一部Kiarostami电影是“特写镜头” (1990年),一个关于一个真实人物的悲惨故事,一个名叫Hossein Sabzian的年轻人,犯下了欺诈行为一个贫穷的兼职打印机和全职电影坚果,Sabzian扮演着名的伊朗导演Mohsen Makhmalbaf他进入并且说他想拍一部电影,雇佣家庭成员作为演员但是他不是很有说服力,很快就被揭露,逮捕,并且试图基亚罗斯塔米说服当局让他拍摄审判,然后重建事件通过说服Sabzian和家人扮演他们自己之前和之后这部电影在纪录片和小说之间引发了一场令人不安的僵局Sabzian是一个角色扮演者,但是,它事实证明,家庭成员也是如此;他们首先被一个冒名顶替者操纵,然后由Kiarostami“特写”可能是一个认识,操纵和骗局是讲故事的必要条件然而,什么使得这部电影非常不起眼的基亚洛斯塔米的坦率,因为他对他悲伤的年轻人的善意英雄Sabzian是一个傻瓜,但他也是一个崇拜艺术的人他说,由于Makhmalbaf的电影俘获了自己的贫困和痛苦,他感动了

通过将Sabzian变成演员,Kiarostami让他表达自己是一位艺术家

After在Sabzian离开监狱(这个家庭已经放弃了监禁)的审判中,Kiarostami有真正的Makhmalbaf在街上等着他

作为一名导演和他的两个手工艺师,相机一直保持谨慎 - 落入彼此的怀抱中 随着基亚洛斯塔米的电影在欧洲和美国的观众群中播放的越来越多,他们的温柔显然是一种吸引力,并且可能是一种解脱

你当然无法从他们那里得知,只有在最近伊朗的虚构代表和电影本身经历了剧烈的动荡之后在革命期间,剧院被放火烧毁,一度还有观众在里面,被阿亚图拉霍梅尼谴责西方艺术的伊斯兰激进分子煽动起来)基亚斯塔米的电影充满了尊重和同感;最常见的言语行为是一个陌生人询问另一个陌生人是否做得很好在他的电影中出现的伊朗 - 美丽,好客,亲切,不过是暧昧的性 - 没有受到时尚,流行文化或讽刺和知识的触动特有的西方社会但电影不是没有讽刺和恶作剧的;相反,讽刺是他们的主要结构原则,恶作剧的基本目的特征Kiarostami英雄是一个谁在任务开始并且无处可到在他最着名的电影“樱桃味道”(1997)中,一个名字叫Mr Badii(Homayoun Ershadi),一个长得突出额头和强壮鼻子的漂亮男人在德黑兰的衣衫褴褛的郊区开车 - 一片橙色和棕色的丘陵沙漠 - 寻找有人帮助他自杀

早晨来找我,他向陌生人提出建议,如果我还活着,请给我一只手,或者如果我死了就埋葬我

一名士兵和一名年轻的神学家拒绝他,每次他开车回到山上的同一地点时,在一个哲学无用的循环中如果他真的想要自杀,当然,他会这样做当他威胁要结束所有的人际关系的同时,他伸出手然后有一个电视记者Behzad(Behzad Dorani)来自德黑兰,在“风将携带我们”(1999)贝扎德与他的船员抵达库尔德伊朗的一个小村庄,他的工作就是等待一位有百年历史的女性死亡,然后拍摄葬礼仪式高大瘦瘦,面部严重狭窄, Behzad是一个急躁而焦虑的都市型人,他在村庄的咒语下穿行,这是一个粉红色的灰泥般的天堂,上面镶嵌着一条色彩缤纷的通道,所有的神秘事物都充满了隐藏的色情生活,还有一个可以模仿他不安的专业存在的生殖器

,他一次又一次地开车到同一个地方 - 在这种情况下,在附近的一座山上的一个地方,他可以从他的老板那里得到一个清晰的信号,用于愤怒的手机通话

但是贝赫扎德的新闻工作解散了它只是渐渐消失:精神克服将;美丽和平庸切碎野心贝赫扎德和巴迪在电影结尾接受来自明智的长老的建议,他们用这么多的话来告诉他们切断垃圾并品味生活的每一个时刻正如评论家乔纳森·罗森鲍姆和其他人已经注意到的那样,那些沦为碎片的任务往往会在电影中变得戏剧化,这些电影也会变成碎片,并提出质疑故事的性质

在“樱桃味道”结尾,Badii吞下一瓶药,坐在旁边的一个洞里他的生命和死亡之间的路暂停但Kiarostami离开他他也脱离了电影,转而使用污点和泥泞的视频突然间,我们在摄像机组和声音团队之间制作我们一直在观看的电影

导致类似痛苦的东西(许多批评者抱怨)但基亚罗斯塔米以真正的现代主义风格对揭示小说创作手段比提供叙事乐趣更感兴趣他想打破咒语,转向可以这么说,对我们这些被他所展示的东西迷住的人的关注毕竟,我们一直在观察 - 并且可能正在享受 - 看到一个绝望的可怕的人对我们参与故事有何看法

在早期的一部电影“透过橄榄树”(1994)中,基亚罗斯塔米摧毁了他正在创作的小说,但允许从残骸中出现一部新小说

“橄榄树”是一部关于在偏远地区拍摄电影的喜剧片正在拍摄的电影陷入了麻烦之中:由非专业本地人演绎的演员曲折地拒绝说出他们的台词或做出任何冒犯他们的事情

与“特写镜头”中的非专业人士不同,他们不能很容易屈服于角色扮演 然而,在电影制作分崩离析的时候,基亚罗斯塔米创造了一个新的小说:主要演员,一个悲伤但毫不留情的自负的年轻人侯赛因(Hossein Rezai)迷上了领导女士Tahereh(Tahereh Ladanian),一个十六年在她头顶上的美女她恨他 - 她甚至不会看他 - 但在拍摄之间,Hossein,一个ma sales sales sales的推销员,毫不留情地将他的优秀品质投给了她在一个令人惊叹的最后一拍中,由于相机保持静止,Hossein追逐Tahereh穿过远处的一片橄榄树林在远处的一片田野上,他接触到她,面对她,回头我们不知道这个新小说将如何结束 - 我们必须给它自己的结局Kiarostami是一种罕见的电影像Godard或Resnais或“人物角色”的褒曼一样,他是一位拥有传统表现形式批判性和颠覆性观点的导演

但他也是一位自然的人文主义者,他不是多愁善感,但他坚持爱,自然,艺术,礼仪 - 所有的让生活变得端庄,美学和道德上令人满意在过去的十年里,不仅仅是审查制度或半流亡制度阻碍了基亚洛斯塔米制作一部长篇电影;也许是因为他的战争欲望既用来讲述故事,也用来解开他们,吸引我们并放弃我们,这是耗尽的

在最近的一部实验电影“Shirin”(2008)中,Kiarostami对讲故事和观众反应的态度变成了讽刺,甚至可能是敌对的整部95分钟的电影包括美丽的伊朗女演员头戴围巾的特写镜头,以及朱丽叶比诺什,他们坐在剧院里看着一个极度令人厌恶的商业媚俗 - 一部基于老年人的超级情感电影波斯诗歌,关于对自己的情人死亡作出回应的女人自杀我们从未看过电影事实上,没有电影,只有Kiarostami与愿意演员一起设计的伴音乐音乐伴奏的音轨女性的眼泪Kiarostami's悲哀地承认移情和认同的奇迹的方式,这种共同的情感可以把观众团结在一部可怕的电影中

或者他正在制造一个痛苦和挑衅的笑话:好吧,你想要感觉,关闭,完成一部商业小说吗

你可以一直听到这个垃圾到最后,我会告诉你一个观众流下了一桶泪

“Shirin”是一个异想天开的可能自我挫败的练习,但是在“Certified Copy”Kiarostami正在以极佳的叙述技巧工作再次,他嘲讽我们对一致性和可靠性的渴望,但他也以美丽来激励我们(摄影,Luca Bigazzi,精致)当詹姆斯和艾尔驾车穿过托斯卡纳时,他们会穿过柏柏尔人,像艺术品;卢奇尼亚诺的广场上,他们与陌生人聊天,必须是世界上最好的公共场所之一

他们的谈话轮流被学会和小气,竞争和亲密

最后,他们的关系既没有可能的“阅读” - 詹姆斯和Elle刚刚见过面;詹姆斯和艾莉早已结婚了 - 可以保持任何一致性基亚洛斯塔米已经植入了与观看他们的关系的两种方式相矛盾的材料

最后,两个版本都是真实的,都是错误的

他们已经被联合在单一的双面小说中

对“认证副本”作出回应的最佳方式是停止与游戏中的诡计战斗,并欣赏它的可爱和影响力的电影,这是毫无疑问的一件事:电影庆祝浪漫的魅力和婚姻Elle研究两对夫妇:一个年轻的资产阶级的男人和女人在广场上享受他们的婚礼派对,后来,一对古老而又弯曲的男女在整个露天空间互相帮助她两次都搬家夫妇在婚礼的开始和结尾摆出婚姻,毕竟,它本身就是一种叙述,你必须随着你的发展而变化,发展,变化和持续在电影的最后一幕中,比诺什伸出床来等待她的男人决定w不管他是否会加入她,我都不在乎这个形象是伊朗人还是西方人,但它像一个电影观众可能希望的那样甜美和令人心碎的一刻,并且迫使我们让故事持续很长一段时间之后♦