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控制住自己

Special Price 作者:逯暖

托尼·库什纳是正确的:在美国有天使但他们没有坠入艾滋病患者的长期痛苦的夜晚,带来了预言和狂喜并且他们不会在城市中徘徊,同情地听着下面不快乐的人的疑惑,比如威姆·温德斯的“欲望之翼”中的监护人在“调整局”中,他们穿着完美剪裁的西装和帽子在曼哈顿周围散步,并与公司工作人员的剪裁残酷对话

他们是这部奇怪而空虚的电影的主要存在, Cracker jack box没有奖品的空卡路里深度这部电影的主角是松散地基于1954年Philip K Dick的故事,是一位年轻的纽约政治家David Norris(马特达蒙)对于白宫在参议员选举失败后,一个短暂的挫折 - 大卫遇见了一位了不起的年轻女子,在华尔道夫的一个男人的房间里,一位芭蕾舞演员艾莉丝(艾米莉布朗特)我不会告诉你为什么艾丽斯要露营ou t在豪华酒店的男士摊位上;这是解决方案应该让我们惊讶的奥秘之一,但在启示的那一刻,它只会产生类似愤怒的叹息在接下来的几年里,随着大卫的政治命运的消退和流动,他与Elise的关系再次被打破并再次穿着衣衫褴褛的男人,包括他的特别监护人哈利(安东尼麦基)我们被告知,帽子是监护人的力量的源泉,我被带到了传说中,约翰·F·肯尼迪结束了帽子的时尚在1961年就职典礼上没有一个人出现,所以我不得不想知道在斯泰森老广告中看起来像模特儿的男人如何被认为只是一个笑话而已

他们是否拒绝了“广告狂人”

他们是不是应该至少闯入一个舞蹈编号,比如“The Band Wagon”中的弗雷德阿斯泰尔

但“调整局”中有几个笑话帽子家伙非常认真,而且和宙斯一样强大在一位被称为主席的人的领导下,他们控制着世界历史的形状,个人生活,甚至是一些小细节在巴士上某人将咖啡泼洒在旁边的人身上的时刻人生似乎是我们人类无法自己管理的东西大卫由高层管理员汤普森(Terence Stamp)告知,监护人给人类罗马帝国,文艺复兴和启蒙运动,然后,从1910年开始,他们允许我们自由行使自从我们迅速吹起它(世界大战,法西斯主义,大萧条)之后,他们不得不收回哈利的老板理查森(约翰斯拉特里)跟踪大卫和伊莉斯的来去往往是一种闪烁的平板设备

他告诉大卫,他已经走出了“计划” - 也就是说,他篡改了作为国家领导人的命运,监护人有理查森说,如果戴维与艾丽丝接触,或者告诉任何关于监护人对他生命的干预的人,他们都会被摧毁,因为大卫是一个冒失鬼,从来没有遇到过任何吸引他的人作为Elise,他试图通过超越他们知道他下一步要做什么的能力来摆脱监督

这种策略需要在雨中出去很多,因为水可以保护他免于他们的视线(为什么不移动到西雅图

)没有一个这些华丽的事情是迪克的故事的一部分,这被称为“调整团队”迪克的中心人物是一个满意地结婚的房地产经纪人,无意间目睹了监护人停止和改变一点点生活经过一个疲惫的官僚警告天堂让他闭上嘴,他平静地回到他平常的生活

这个故事有一个讽刺的讽刺演员:没有英雄作家兼导演乔治Nolfi,通过文字化和增加Dic并且加入了幻觉历史和神学,制作了一部极其愚蠢的数字动作电影,受到关于自由和选择的喘息话语以及其他如此深刻的问题的打扰

“调整局”只在Nolfi和Nolfi摄影师约翰·托尔将纽约视为沉闷的天空和经常倾盆大雨的城市,这座城市的塔楼像敌对的灰色石笋一样矗立着

这些神灵们在老旧的办公大楼里做生意,有宽阔的大理石走廊和深色木墙主办公室看起来像一个帝国保险公司总部 他们的疲惫常规被大卫的激情所颠覆,看到马特达蒙再次与一位女性合作,而不是独自一人,或者和一群男性一起出去玩是很有趣的,就像他在最近的电影中所做的那样,艾米莉布朗特他与她的眼睛;她让艾丽丝成为一个公然聪明的调情者,他以一种没有人在达蒙和布朗特的场景之前一起理解大卫的方式理解大卫,一旦他们停止跑步,达到几乎从电影中消失的浪漫紧张气氛

但是,一段时间后,数字景观无聊套在监护人的帽子允许他们穿过门到完全不同的位置哈利变得同情,并给戴维戴上了帽子,戴维打开了一扇门,并发现自己在洋基体育场打开场上的门,他在自由岛哇!像许多数字技巧一样,奇迹很快就会变得滑稽,随意,轻盈如果一部电影可以带你到任何地方,它确实会让你无处可逃

如果有人能够随意改变现实,那么所有自由和约束下的生活就没有什么意义了

就像“初始”一样,这部电影爱上了自己的机制

“调整局”太脆弱了,因为迪克一如既往,有一个挑衅的想法,一个关于机会在我们生活中的作用的尖锐问题

应急使我们都困扰着 - 如果我采取了本地工作而不是表达方式,会怎样

我可能会有一个改变人生的经历如果能够深入了解这些,本来是很好的事实我相信,我知道神对历史上的一切都负有责任,男人和女人对一切都不好负责这部电影以一阵希望,但是它是一个下滑的利亚姆尼森,他在五十年代后期仍然身体强壮,但现在却让人感到忧郁,给类型电影带来了一些激动人心的感觉,比如“采取_”_(2008)以及新的“未知”机智和讽刺并不属于尼森的礼物;他是一个认真的演员但他精明的运用他严肃的方式对我们提出了一种情感上的要求,我们相信他的前拳击手的家常美丽的脸庞,沉重的肩膀,他憔悴的声音在“未知”中,他扮演马丁哈里斯,一位美国植物学教授与他年轻的妻子伊丽莎白(1月琼斯)抵达柏林举行的一次生物技术会议,失去了他的护照,在一次事故中头部受伤,并从四天的昏迷中涌入敌对世界哈里斯发现他在会议和他的婚姻中被一个貌似似是而非的男人所取代,他也称自己为马丁哈里斯(艾丹奎因),而且,他的妻子似乎并不认识他,哈里斯就像其中之一在战后世界四处流浪的四十年代 - 黑夜记忆失去了他们 - 他在柏林这个最终的战后城市迷失了,它的罪行和秘密以及闪闪发光,难以逾越的新建筑物的回声大约一个小时左右,“未知“很吸引人会议上,一位德国科学家 - 哈里斯的一位同事 - 即将揭示合成玉米的配方,这种合成玉米将为世界上贫穷的人提供食物哈里斯已经成为受害者,似乎是试图阻止配方的利益导演Jaume Collet-Serra (“孤儿”)从哈里斯的角度讲述了这个故事,并且,当他在城市周围徘徊时(黑暗和潮湿,就像“调整局”中的纽约),科莱 - 塞拉使用主观照相机将我们在哈里斯的排斥感中,在他的孤独和他的偏执狂里面你怎么证明你存在

你需要帮助哈里斯找到一个伴侣,一个波斯尼亚难民出租车司机,他是一个不太可能成为黛安娜克鲁格的出租车司机,还有一个前斯塔西军官,由瑞士德裔演员布鲁诺甘兹(布鲁诺甘兹扮演的天使之一)最后,奥利弗布彻和斯蒂芬康维尔改编了迪迪埃范科韦拉特的小说,这种剧本的荒谬性克服了电影的各种魅力

剧情的卷积取决于哈里斯的回忆只有他过去的某些部分,一个明显的机会主义伎俩,他已经忘记了,结果是,解释了发生在他身上的一切,并且解释非常荒谬,以致于只要我们没有相信电影,我们就会觉得自己是相信电影的白痴甚至尼森,凭借自己的力量和巨大的伤病隐患,可以阻止我们对“未知”的兴趣滑向怯懦♦