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游戏改变

Special Price 作者:从噤淮

“塞尚,他的作品是一个多世纪以来批判性思维和艺术写作的摇篮,不能再被写下来”

也就是说,讨论现代主义之神塞尚的所有积累方式,就像现代主义本身一样,变得古色古香因此,有影响力的马克思主义艺术史学家TJ Clark在伦敦书评中写道,去年在伦敦Courtauld画廊举办的“塞尚卡牌选手”节目中,该节目现在在大都会博物馆它的中心在十九世纪九十年代在普罗旺斯的塞尚家族庄园拍摄男性农民纸牌和吸烟管的照片这是该艺术家在晚期“泳客”之前唯一的一系列具象图像(没有这一系列的毕加索“Les Demoiselles d'Avignon “是不可想象的),作为现代艺术的单一最伟大的导师,并且一般而言,他是进步的使徒 - 塞尚的可见w的中风 - 重新组合 - 奥尔德不仅启发了立体主义并导致了抽象艺术;它代表着对任何创意领域的惯例的重新考虑(Rilke是一位特别热情的追随者),Clark认为现在这些影响已经消失,而且很难否认

否则今天,更少的人可以记住,更不用说记住了关心,几乎神秘的光环,过去用画笔包围一个古怪的法国人的方式克拉克仍然崇拜我没有的图片,特别是塞尚的艺术的伟大是不可否认的,但对我来说,令人生畏的saturnine,尽管药物回味,尽管触摸和颜色的逃亡美女,这仍然让我感到惊讶保罗塞尚于1839年出生在艾克斯普罗旺斯,父亲从一个卑微的开端上升到银行业的财富,并且一个溺爱的母亲,他的动荡气质他二十二岁时与他的前同学ÉmileZola一起在巴黎分享,他复制了卢浮宫的老大师,并会见了卡米耶·毕沙罗塞尚的早期作品在色调和暴力方面都很暗淡ñ感觉,特别是性挫折随着毕沙罗指导他,他减轻了他的调色板和引导他的情绪他带了一个情妇,Hortense Fiquet,他后来结婚他是一个虔诚的天主教徒,虽然不是一个直言不讳的反犹主义像德加和雷诺阿,反对军队官员阿尔弗雷德德雷福斯的支持者,他被错误地认定为塞尚背叛的奇怪的激进倾向和保守的怀旧情绪,他们推进世俗变革并抵制它,并且想起其他冲突的现代主义头领,比如TS艾略特塞尚通过并超越印象派,不满于一种牺牲物理结构的视觉感受的风格他宣称:“我想让印象派的东西像博物馆的艺术一样坚实和耐用”在挣扎的阶段,他这样做,合并光线和物质 - 印象派的直接性和物质的密度 - 通过对视力的证明严格遵守,例如不同的角度,因此有着不同的世界,来自右眼和左边的视觉想想苹果在静物中的炮弹圆形我们可以看到塞尚的东西,他个性的粗俗和巴黎人的品味,他的艺术使他在1886年与佐拉断绝关系时出现了一种不合适现象,他在作家小说“L'Oeuvre”的悲剧失败的英雄中承认自己(Dreyfus事件加剧了他们的缺口) 1906年,他在普罗旺斯死于肺炎,他越来越孤立

他在第二年在巴黎的作品回顾了他的先锋派,他对毕加索和马蒂斯等人的已经决定性的影响 - 成为了普罗旺斯的雪崩雪崩,大约在1905年摄影:ÉmileBernard /格兰杰收藏克拉克描述塞尚的混合品质是“严肃感和感性 - 我试图说最好的鲁莽和欣快感“这些名词都表明了画家的态度主题事项几乎没有塞尚的观点”卡牌运动员“的场景完全是平庸的 - 除非你像Clark一样感情化农民,称他们为”伟大的历史转折点“的演员,男子气概地灭亡阶级的绽放(塞尚的保姆是庄园里的雇员除了园丁Paulin Paulet的一副风度翩翩的肖像之外,他将他们严格描绘为类型)塞尚也不会吸引他的后印象派同行梵高,高更和修拉开发的各种装饰性统一

他的艺术的唯一途径是跟踪他的技术决定,就像一位接受塞尚指导的绘画学生成为现代主义价值观的美好理想 - 在二十世纪,拉斐尔一直为之前的时代创作的艺术应该是这样的 - 通过使我们对艺术的看法与我们的眼睛和思想不可分割,重画图片但是,如果我们宁愿不要呢

什么超越

塞尚从未放过塞尚的眼睛和手,公然对付绘画的基本动态,在描绘飞机和大众造型时,不是以幻觉为主的阴影,而是用色彩的对比

艺术史学家理查德希夫用他平常的敏锐度写作在这个节目的目录中,将一个玩家手中的张开的牌分类为“浅蓝色对比深蓝色,各种酷蓝色对比暖紫色”的交替

这项工作是一个单人图形的研究,乍看之下,看起来只是很快的污迹;但仔细观察仔细观察就会发现乐趣,通常情况下会让自己疲惫,chezCézanne当你想到这件事时,令人惊讶的是,一些粗糙的,任意看似笔画的混乱可以加起来成为一种坚实而坚定不移的僵硬-man你不得不认为对于我来说,伴随而来的快乐虽然够真实,却是令人讨厌的涩味

节目中只有十二幅绘画和八幅素描它缺少属于巴恩斯基金会的“牌手”中最大的一幅,并且永远不会借出,而且是由于法律纠纷而被俄罗斯扣留的一幅重要肖像

但塞尚大量地压倒任何人的注意力,我建议在最小的,美观的,最令人满意的画布上挥洒自己的力量:来自奥尔赛博物馆的不确定日期的数字构图 - 在1892年到1896年之间(学者们仍然在讨论该系列的顺序;他们现在倾向于认为这两个数字的场景是在四或五,在一个细化的过程中,顺便说一句,指向立体主义)其中一个男人是gawkily拉长;另一个是更加安全的巨大但是两幅画的尺寸和形状完美一致,从边缘到边缘,从角落到角落都有一个彩绘表面

工作由交响推拉颜色进一步编织Pooling darks Intermingle色调较淡,就像潮湿的地球一样呼吸保姆在游戏中的吸收 - 用现代主义艺术史学家迈耶·夏皮罗的一句话暗示“集体单人纸牌” - 与他的艺术中的画家吸收一致

从卡拉瓦乔和夏尔丹之后的版画到达米耶和保罗加瓦尔尼的十九世纪漫画的介绍性部分

但是对隐含的家谱有一些想法塞尚对“博物馆艺术”的态度像毕加索一样,基本上是掠夺性的他把从之前所得到的暗示归纳为绘画遗赠的一次又一次的定义,这种定义将推动后续艺术家,他开始了奢侈的残局 - 我们可以看到,现在已经结束了 - 现代主义他的表现深刻,而且还带有渐隐的个人怪癖毕加索评论说:“我们感兴趣的是塞尚的焦虑”我们担心今天有所不同♦