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夜的女士们

Special Price 作者:皇唾狍

田纳西威廉姆斯以各种方式展示了他对安东·契诃夫的工作的热爱 - 例如,“海鸥的笔记本”(The Notebook of Trigorin)是“海鸥”的“自由改编”,是威廉姆斯在他之前最后一部剧作之一死亡,但在1983年尚不清楚,契诃夫会返回恩惠威廉斯经常依靠暴力行为来暴露,放大或清除剧中人物的情感暴力,契诃夫对此类爆炸的兴趣相对较少

相反,他的天才部分来自于他拒绝了我们仍然与戏剧 - 契诃夫的女人一样哭闹的情感倾向,但他们很少砰然关门 - 部分来自他对人们真正改变的可能性的微妙理解,即使在历史决定时他们必须威廉姆斯非常清楚他与契诃夫的区别

在他撰写的“特洛伊林笔记本”序言中,他指出:“契诃夫是一位安静而微妙的作家,巨大的力量总是保持克制,我知道这样做可能会使我失去“解释者”的资格

“然而,他觉得不得不为改编工作,因为他想把契诃夫”比我更紧密地,更可闻地告诉你“我看过他在任何美国制作中都会带给你“我们的剧院不得不大声呼喊”作为一位同性恋艺术家,他的商业成功梦想一再遭到挫败(到他研究“Trigorin”的时候,他还没有二十多年来在百老汇演出),威廉姆斯确实不得不“喊出来”才能听到

但契诃夫呢

他的剧本是关于一个规范的世界,他自己是其中的一部分,他从内部批评,因为它是两个戏剧目前在复兴 - 威廉姆斯的“牛奶火车不会停止在这里了”,从1964年(一个环形剧院公司制作,在劳拉派尔斯)和契诃夫的“三姐妹”,从1901年(在经典舞台公司),证明,如果证明是必要的,这些蛋糕艺术家分享多少戏剧,作品通过看到的女性身份认同(威廉姆斯)和消极欲望(契诃夫)的共同点是失望和死亡的主题,而且都不涉及转化或宣泄

两位剧作家的悲剧都只是生活化妆的一部分

弗洛拉夫人(Sissy)Goforth “牛奶火车”的女主角奥林匹亚杜卡基斯(奥林匹亚杜卡基斯)知道关于化妆品的事情在她高高的地中海神话般的意大利空气中,她用胭脂和科尔覆盖她的脸庞随着窗帘在风浪中波涛汹涌, w,时间是潮汐的标志,而这个肉体般的,贪婪的贵妇人撰写她的回忆录她不那么具有创造力Boswell是她的同伴和amanuensis,弗朗西斯黑色(Maggie莱西),弗洛拉称为黑色铅笔瘦,她的头发绑回到一个发髻里,布莱迪穿着紧身短裙和眼镜,几乎感觉不到的悲伤毫无疑问,她的僵硬和遥远的态度是长期受雇于弗洛拉的结果

谁也不会至少关闭一点,以便承受自然染色头发,挑逗她的乳沟,并将自己描述为来自格鲁吉亚的“老沼泽婊子”

在她大部分成人生活中,弗洛拉用她的身体从男人身上获得了她想要的东西:金钱和社会地位她曾与爱的第四个也是最后一个丈夫,一个身无分文的诗人死于汽车残骸;弗洛拉给了他一套致命的车轮“我犯了我最大的错误,当我把他的战斗车放在他的战斗中时,我把它叫来,他疯狂地,鲁莽地驾驶我的庄园和蒙特卡洛赌场之间,”她在节目的早期向布莱克歌唱但现在弗洛拉的身体没有了她:她正在死于癌症“牛奶火车”的行动发生在她生命的最后两天死亡,起初似乎不符合她强大的意志和侵略弗洛拉通过电话向她的经纪人咆哮;她讨厌布莱克;尽管她的痛苦,她知道她是谁她完全是自我关注,直到一个新的爱情对象出现他是克里斯托弗弗兰德斯(达伦佩蒂,充分利用了一个包销部分),一位也构建手机的诗人克里斯托弗进入了弗洛拉的房产,并赠送了房屋的女士 - 他的一部手机 - 但在他交出之前,他受到守卫犬的袭击,布莱迪倾向于他,并将他带入 最终,弗洛拉也想带他进来,但是到了什么地方

她渴望的房间

像她之前的布兰奇杜波依斯一样,她认为欲望与死亡是相反的

但事实证明,克里斯托弗不能拯救弗洛拉;事实上,他是死亡天使威廉姆斯明确表示他认为“牛奶火车”是一个死亡寓言他在剧烈的个人和知识转型期间为剧本写过剧,他近20年的爱人和同伴弗兰克梅洛去世这一年戏剧开始的时候,威廉姆斯用酒精和毒品让他失去了痛苦(他称六十年代为他的“石器时代”)他也在摆脱早期戏剧的程式化自然主义,并将其他形式融入他的工作,不仅是为了振兴自己作为一个艺术家,而且是为了强调他对戏剧的可塑性的信仰从某种意义上说,任何试图解决“牛奶火车”的人都必须拥有与威廉斯自己相同或更宏伟的愿景,这部制作的导演,威廉姆斯的手腕不是假的;他希望通过他对舞台上丰富的历史的热爱来招待我们

但是,威尔逊并没有吸取威廉姆斯的想法,而是贬低和惯例化 - 事实上,异性恋 - 戏剧的有目的的无耻行为,他以自己的场景 - 夫妇,她在卧室阳台上为Flora工作 - 他不再使用Kabuki-和希腊剧院风格的舞台手风琴,Williams不仅用作装饰,而且作为角色,威尔逊通过让她看起来像一个flo rather而不是弗洛拉一种诱惑力缓缓消失在大气中没有女主人能够说的,正如弗洛拉所说,“我的外部是公开的,但我的内部是私人的”,在大卫·C·沃拉德的俗气服装或杰夫·考伊的过度集合中将会陷入死亡

在这种平庸之中,这部剧的缺陷变得更加明显“牛奶火车不再停留在这里”实质上是威廉斯试图让全职工作的一举一动h play在1971年的一次采访中,威廉斯本人确定了这部剧的核心问题:克里斯托弗“他真的没有深度,”他说,“我自己并不理解他,我想让他刻意模棱两可,但我认为我制作了他太模棱两可了“我一直觉得被”三姐妹“中的某些含糊不清所打败

在第二幕和第三幕中,普罗佐洛夫姐妹 - 奥尔加(杰西卡赫赫特),伊琳娜(壮观的朱丽叶莱伦斯)和玛莎玛吉·吉伦哈尔(Maggie Gyllenhaal)) - 宣布他们对未来的期望,因为他们的城镇被烧毁他们周围的一切正在被毁灭,包括家庭的想法 - 他们的嫂子娜塔莎(爱尔兰马林)显示自己是个奸夫,玛莎爱上了Vershinin(Peter Sarsgaard),一位认识姐妹为小女孩的陆军军官 - 但是,即使在火势蔓延的时候,似乎也没有发生任何事情

那么,为什么还有火呢

奥斯汀彭德尔顿说,这是我们最终理解契诃夫在做什么的一种衡量方式:他评论我们的叙事思想,增加了一些陈词滥调的“发生”,以抵消他的激进剧本As Pendleton阶段它,姐妹们的黑暗,安全的房子是他们懒惰唯我主义的一种体现,是对亵渎的侮辱

其他正在燃烧的房屋是什么

在我看到吉伦哈尔的玛莎和乔希汉密尔顿作为她的兄弟安德烈之前,我想到了那些被他们的智力所摧残的人物,失去了一个不喜欢他们的省级世界

但是在这些表演中,吉伦哈尔用她优秀的漫画时间表演我们如何玛莎是她自己心中的明星 - 这变得很清楚,普罗佐罗夫也被毁灭,而不是被火烧毁,而是被放纵

生活将会发生在他们身上,因为它发生在每个人身上尽管如此,他们的不幸却是“特殊的”因为他们的超敏感性,彭德尔顿充分而聪明地使用他的演员,打开戏剧,把它从通常的契诃夫徘徊的珍贵中带走,并将我们放置在一个善恶的世界里,像时间一样,把我们杀死在点滴和单调中